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電視綜藝節目知識產權保護途徑探究

時間:2019-08-14 來源:未知 作者:依依 本文字數:3533字

  摘要:隨著電視綜藝節目的蓬勃發展, 其知識產權保護的爭議與問題也逐漸顯露出來。本文針對電視綜藝節目現狀存在的法律屬性與相似性爭議進行淺析, 并推舉幾種電視綜藝節目知識產權保護的有效途徑。

  關鍵詞:廣播電視; 綜藝節目; 知識產權; 版權;

法律畢業論文

  隨著我國經濟水平的發展與國際地位的提高, 知識產權既是我國大力建設知識強國的重中之重, 也是提高我國國際競爭力的有力籌碼。綜藝節目是電視媒體市場化較高的類別內容。相對而言, 綜藝節目比新聞、紀錄片、電視劇等內容, 其廣泛的受眾面及形式與內容的多樣化使其具有更高的傳播性與影響力。受《中國好聲音》版權糾紛案的影響, 綜藝節目的知識產權保護問題日益受到重視, 本文將針對電視綜藝類節目知識產權保護的問題進行研究討論。

  1 電視綜藝節目知識產權現狀

  1.1 媒體和大眾存在法律盲區

  2015年4月8日, 北京市高級人民法院發布了《關于審理涉及綜藝節目著作權糾紛案件若干問題的解答》, 將綜藝節目定義為:“主要是指以娛樂性為主的綜合性視聽節目, 包括但不限于婚戀交友類、才藝競秀類、文藝匯演類等類型。綜藝節目可以區分為現場綜藝活動和綜藝節目影像。”此處所指的現場綜藝活動和綜藝節目影像對于大眾認知來說, 可以說是同一場綜藝節目, 但在法律屬性上卻并非同類作品。而且, 電視綜藝節目呈現的不同階段, 如尚未制作完成的綜藝節目腳本與演出中的電視綜藝節目都具有不同的法律屬性。

  1.2 侵權成本低、市場收益高

  受市場受眾影響, 許多電視制作方會傾向于參考優質的國外綜藝節目。有知識產權意識的電視制作方會購買國外綜藝節目版權, 但由于版權權利限制的協商、合同簽署, 以及限外令等各方影響, 存在的一種現象是, 在正版授權的節目尚未開始正式籌劃時, 經過本土化改造的山寨節目已經登陸電視熱播排行榜, 觀眾反響如火如荼, 占據了收視市場。

  由于制作方事先沒有考慮到知識產權保護的重要性, 導致無法及時投訴及舉證, 待節目熱點退卻, 再通過法律途徑訴訟維權, 已經難以填補正版授權的電視制作方的損失了。

  2 電視綜藝節目知識產權的糾紛爭議

  2.1 綜藝節目的法律屬性爭議

  2.1.1 綜藝節目版式

  綜藝節目版式通常是指一種具體的節目框架, 包括場景設定、主題設定以及節目大致內容梗概的書面文稿。從法律角度來看, 無法將其實體化、有形化地表現出來, 我國《著作權法》無法對其予以保護。綜藝節目版式作為綜藝節目制勝的關鍵, 其核心則是創意、流程或規則等。若僅僅是由許多的獨特創意元素組成綜藝節目, 無論其在觀眾看來如何新穎或獨一無二, 在法律角度上都會被認為缺乏足夠確定性, 這種創意屬于思想層面的內容。《著作權法》保護的是足夠具體、足夠詳細的表達。例如, 若節目創意為“選手演唱曲目, 無法看見選手樣貌的導師根據聲音為選手轉身以確定選中選手”無法得到法律保護, 但如果改成“選手站在圓形舞臺, 四位導師位于圓形舞臺前背對選手, 坐在一張紅色的帶有轉動功能的高背椅子上, 四位導師無法看見選手的樣貌。選手演唱曲目, 四位導師根據聲音決定是否按下紅色圓形按鍵, 按下紅色圓形按鍵后椅子轉動并且椅子上的“I WANT YOU”字燈發光, 以確定選中選手;若曲目演唱結束導師沒有按下按鍵則視為不選中選手, 使足夠具體、足夠詳細的表達, 可以受到法律保護。此類節目版式通常以文字作品形式受到保護, 類似于電影劇本, 但又有別于劇本, 因其更強調一個能重復操作的具體化版式或模板。

  2.1.2 綜藝節目影像

  根據2015年4月8日北京市高級人民法院發布的《關于審理涉及綜藝節目著作權糾紛案件若干問題的解答》, 綜藝節目可以區分為現場綜藝活動和綜藝節目影像。由于現場綜藝活動仍需要以實體的攝像作品載體才能受到法律保護, 因此, 本文主要針對綜藝節目影像展開探討。

  綜藝節目影像主要分為兩種類型, 一是電影作品:系根據文字腳本、分鏡頭劇本, 通過鏡頭切換、畫面選擇拍攝、后期剪輯等過程完成, 其連續畫面反映出制片者的構思、表達了某種思想內容, 認定為以類似攝制電影方式創作的作品;二是錄像制品:系機械方式錄制完成, 在場景選擇、機位設置、鏡頭切換上只進行了簡單調整, 或者在錄制后對畫面、聲音進行了簡單剪輯, 認定為錄像制品。很明顯, 兩類影像作品的最大區分點在于是否有獨創性。而且, 影像作品注重鏡頭角度、畫面銜接的取舍, 從而體現出隱藏在創作者思想層面上的獨創性。

  例如, 以《非誠勿擾》為代表的婚戀交友類節目, 經過節目環節的設置與男女嘉賓的選定, 在特定的拍攝場地, 通過攝影、錄音、剪輯、合成等創作活動, 制作成一系列有伴音的畫面影像, 凝聚了多方面的創造性勞動, 具有一定獨創性。能以有形化、實體化的形式復制的智力成果, 屬于具有獨創性的類電影作品。對于一些相對固定機位、簡單的后期剪輯的訪談類節目, 雖然訪談者的口述內容或許可以被認定為口述作品, 但僅僅憑節目作品而論, 其本身的獨創性并未達到要求, 應認定其為錄像制品。另外, 關于我國最大型的綜藝節目——春晚, 其作品性質則眾說紛紜。某訴訟案原告主張春晚為類電影作品, 而北京法院則將春晚認定為錄像制品。其他訴訟案中, 上海法院和廣東、深圳法院則在各自審理的春晚案件中認定其為匯編作品。

  法律屬性的認定對于電視綜藝節目的知識產權保護起到重大的作用, 曾因法律屬性而不了了之的案件也不在少數。值得慶幸的是, 未來第三次修訂《著作權法》將對綜藝節目影像性質作出新的認定, 新《著作權法》將取消類電影作品和錄像制品的概念, 統一為視聽作品。

  2.2 綜藝類節目的相似性爭議

  在認定涉訴電視綜藝節目的法律屬性后, 另一難題便是相似性判定。當前, 法院對相似性的四種判斷原則如下。

  第一, 法官會對比原告作品與被控侵權作品之間相似的情節。用對比法將涉案作品從主題設置、節目結構、具體重點環節或規則、主要角色設置、節目氛圍等角度分析, 判斷涉案作品的相似程度。

  第二, 根據某些情景設置或口號語句作為整體進行比對, 如果兩部綜藝節目的情景設置或口號語句存在普遍相似現象, 那么便很難認為兩部綜藝節目都為其獨立創作的節目作品, 可以推導出必然有一部節目為抄襲之作。

  第三, 兩節目的相似部分足夠具體地表達, 且這種表達達到一定的數量或比例, 原原本本地大比例抄襲必然會得到相似性的判定, 但若足夠具體地表達僅占小部分比例, 只要足夠詳細且具體, 也會得到相似性的判定。

  第四, 法律屬性不能以受眾的理解認定, 但對于相似性的判定, 相關受眾對其相似性感知及欣賞體驗可以被認為是考量因素。“瓊瑤訴于正案”中便出現過通過網絡調查問卷這種形式判定相似性程度問題。同理, 若大部分觀眾看到綜藝節目甲時總會聯想起綜藝節目乙中相似環節或規則時, 那么其相似性程度也應受到肯定。

  3 電視綜藝節目知識產權保護的途徑

  3.1 著作權登記

  數據統計, 北京市法院自1999年至2014年受理綜藝節目知識產權案件共計約600余件, 除去反不正當競爭案件2件、商標侵權案件3件外, 絕大多數是著作權侵權案件。出于防范于未然的考慮, 著作權登記可以積極主動地掌握權利人的正當權利, 著作權登記有權利取得、權利行使、初始證據三種模式。由于綜藝節目通常以多方合作、團隊形式共同完成, 著作權登記不僅是防“山寨”“抄襲”的有力證據, 而且可以利用登記證書初步證明著作權的權屬, 也便于著作權交易轉讓的達成。

  一套完整的綜藝節目版式包括:綜藝節目的主題風格、操作技巧、市場預測與定位;節目流程與整體效果, 包括場景設置、環節規則、角色安排、人物與情節的結合以及環節銜接等;相關因素包括節目稱謂、燈光舞美、背景音樂、臺詞設計、攝影拍攝、后期剪輯、氣氛引導、互動方式等。

  3.2 明確保護范圍及進出口登記

  保護范圍過于籠統空泛會難以得到獨創性認定, 保護范圍過小則難以達到相似性標準。在著作權登記前預估考量可能被侵權的情況, 有助于劃定保護范圍的大小。如今我國已然是一個電視綜藝節目引進大國, 通過巨資購買引進的國外綜藝節目版權, 然后根據我國國情與需求將國外綜藝節目本土化, 這種經過“再創新”的綜藝節目若在引進時以及本土化后都做好登記, 對于購買版權的權利人來說不失為一種雙重保障。

  3.3 電視綜藝節目知識產權保護協會

  市場惰性與行業風氣是電視綜藝節目“山寨”“抄襲”的重大原因, 建立電視綜藝節目知識產權保護協會, 一方面, 可以互相監督杜絕協會會員剽竊創意, 利用協會協議填補《著作權法》等法律空缺;另一方面, 可以促進各大電視臺的交流合作, 通過合資或購買著作權的方式跨平臺合作, 攻破知識產權侵權的壁壘。

  4 結語

  無論是針對市場受眾群體還是電視媒體, 都需要普及電視綜藝節目的知識產權保護意識及法律盲區。我國現階段已是綜藝節目的引進大國, 隨著電視綜藝節目的進一步發展, 還會有出口綜藝節目的機遇, 進出口綜藝節目所涉及的法律問題將逐漸增多, 法律爭議也會成為國際媒體的議論焦點。因而, 提高我國電視綜藝節目的保護力度與水平, 是我國知識產權制度亟待解決的問題。

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